Lisibilité
Le public doit saisir le texte d’un regard. Condenser n’est pas appauvrir ; c’est la discipline qui consiste à créer une langue lisible, capable d’épouser la musique.
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L’art du surtitrage
Ce que lit le public doit sembler aller de soi.
Un bon surtitre se fond dans le spectacle. Il donne au public exactement ce dont il a besoin, au moment juste, sans jamais attirer l’attention sur lui.
« Le surtitre est l’objet central : un lieu de rencontre très bref entre la langue, la musique et le jugement humain. »
Tempo musical
Une phrase apparaît avec la pensée — pas avant. Sa disparition compte tout autant. Le rythme est une interprétation.
Jugement humain
Chaque représentation respire à son propre rythme. La technologie est au service de l’opérateur ; elle ne remplace ni la concentration, ni le calme, ni l’oreille musicale.
Écouter chaque œuvre autrement
Chaque compositeur impose ses propres choix.
Il n’existe pas de formule universelle pour le surtitrage. La langue doit se plier à l’univers musical et dramatique de chaque œuvre sans perdre sa propre clarté.
Haendel
Répétition, rhétorique et versions multiples
Thomas Hudson · Domaine public
Mozart
Vivacité du dialogue et écriture d’ensemble
Barbara Krafft · Domaine public
Beethoven
Densité, idéalisme et intensité morale
Joseph Karl Stieler · Domaine public
Rossini
Virtuosité verbale et rythme comique
Vincenzo Camuccini · Domaine public
Britten
Précision de l’anglais et détail psychologique
Photographe inconnu · Domaine public
Chostakovitch
Ironie, condensation et sous-entendus politiques
Deutsche Fotothek / J. Rizzo-Weaver · CC BY-SA 3.0 DE
Richard Néel
Trente ans entre les langues et les scènes.
Le travail de Richard couvre les répertoires français, anglais, russe, italien, allemand et polonais, et s’étend à de nombreuses autres langues. Il a conçu des surtitrages pour des maisons d’opéra, des festivals et des retransmissions dans toute l’Europe.